2012年7月18日，当时在上高一的我，在起点中文网注册了一个作家账号。
我的第一本书，经历了2012、2013、2014、2015年，虽然每次只写了几章几千字，一共就写了五万字，但是我还是想努力将它拼凑成一个完整的故事。
2382天过去了，当我再次睁开眼睛，世界变了。
起点成了业界龙头，以至于13年夏，腾讯推出创世，15年创世起点合并，阅文集团成立，网文规模扩大了不止当初的十倍。
如今，各种IP衍生、各种流派写法百花齐放。
当年我在高考，还是想把那个故事写完。
今天找回了七年前的作者号，看着这些曾经幼稚的文字，我一度想笑。
没有任何写作技巧，没有任何铺垫，甚至遣词造句都存在问题。
但是如果光看这个注册天数，还以为是哪一尊远古巨神，一切就像一个轮回。
现在找回来这个号了，也写了五百万左右，准备重新回到起点，新书继续用了七年前那个主角的名字。
我想，还是像三少说的那样，是因为对这个行业的热爱。
不不不，
八成多的人刚进圈子发文时，脑子里想的不是我可能挣不了多少钱，
而是：
我勒个去这书写得这么垃圾作者居然能这么出名赚这么多钱，我肯定也可以啊！
创作者：键盘边的守夜人
以下是我采访一位网络作者的实录
我是在晚上十点钟逮到榴弹怕水的，《覆汉》作者，某点新秀，目前在看的几本网文粮草之一。那时他对我的私聊还有些诧异。但是在些许聊天后，更大原因可能是看完一本回忆录和打完两把游戏后的亢奋，我想和他谈谈，我也干过一些微末的创作，更懂得创作者的可贵。和自己喜欢的作者交流，也是一件特别有趣和幸运的事情。
喵教授（以下简称为我）：本人,一只混吃等死的猫，记录者。
榴弹怕水(以下简称为蛋总)：某点作者，代表作韩娱之影帝，覆汉。《覆汉》，某点历史类推荐榜榜前十，一更小王子。
我：第一本书韩娱 第二本怎么就大转弯到历史了 不是都市更火吗？
蛋总：纯粹是个人感性因素了。 与其说第一本书韩娱，然后转型到历史，倒不如说我本命兴趣就在历史，然后因为一些偶然缘故（这玩意我也能写之类的念头，空闲时间等等），以抱着试试看的方式写了第一本韩娱文而已。 但是，第一本韩娱能够签约，能够有读者喜欢，能够带来对学生党而言还算丰厚的报酬……种种因素叠加，就产生了一种责任感，就准备把他写完，用一个完整的故事来报答读者和自己。 实际上，第一本韩娱大概是在三十万字左右上架后才开始拟定故事大纲，并尝试完善主角人设。现在回头看，那本书前期情节散乱至极，文笔极烂，也毫无逻辑性，纯粹是打着韩娱皮的套路文。 而花了很长时间，以一种精疲力竭的姿态结束了那本书之后，面对着很多书友的询问，加上自己的跃跃欲试，就开始了这本历史文。 而之所以是三国文，主要是因为我在七八年前，就写过一本三国文——十二万字，主角公孙瓒，文字惨不忍睹，情节没有任何展开，属于最废物的那种文，并且早就被起点给清理掉了。 但是七八年间，一直有一种基于那本书的想法、画面,让我产生了一种相关的表达欲，就是特别想把那些在脑子里一直盘旋的特定感觉给释放出来。 于是在决定开新书的时候，理所当然的选择了三国。 不过特别遗憾的是，在写文过程中，那种文笔的乏力感显得格外突出……因为我能很清楚的感觉到，这不是我想表达的东西，我想表达的画面和情绪，没有释放出来。
我： 应该说还是比较幸运的 事先想到书会爆红吗？
蛋总；是人都会做梦，我肯定在脑子里想过会一书成神之类的。 但是也有理性的想法，当时认为是个完本精品文，现在的成绩确实超出想象。 不过必须要申明的是，这本书目前的成绩其实并没想象中的那么好……最起码在起点书库中不值一提
语言是不是太官方了？这是码字的后遗症
我：大佬的谦虚嘛。
蛋总： 我试着换过来 就是用了那种码字时特别注重逻辑感的调调 一不小心入戏了
我：没事 就随意一点 就是让自己舒服
蛋总： 1，本命是历史，韩娱是开荒……历史文兴趣更足一点。 2，没想到，而且现在也不红吧？这么来？
我：阔以 阔以
蛋总：聊天扯淡？？
我：对对对 不用太拘谨 就像边喝茶边搞
蛋总：那我去开瓶咖啡
我：那在你心中谁的历史文算是最红的那种？或者说有一个比较的模板吗？
蛋总：明朝败家子
我：上山大老虎？
蛋总：或者说这一类轻松幽默模式的文
不是某个人
我：你理解的红是收入 还是影响力呢？
蛋总：都是吧，实际上我之所以推崇这个，是因为他们做到了兼顾，我觉得这类文，是网文生态中的中坚力量
我：但是轻松幽默的文 是否可以认为它还是都市文的一种变种呢？内核还是爽文
蛋总：我认为内核是爽文，不过不一定是都市文的变种，而是都市文也要走这个模式才能做到最优，殊途同归
我：也就是你觉得好的网文 最抓人的点是这种模式吗？
蛋总：是的，我觉得各类文，最终都会因为市场选择，往这个方向走。而且，想写出这样的文，其实难度很大
我：难度在那里呢？是更新强度 还是？
蛋总：我觉得这个叫举重若轻……其实这些文的作者，未必不能写所谓硬核文，真要写，写的肯定很好，只不过他们为了把握市场，有选择性的调整了节奏。
按照武侠逻辑，他们算拿放自如。像我这种有多大力气使多大劲的那种，其实算是有些低档次的，确实很服气那些大佬
我：有具体的对象吗？
蛋总：历史文是明朝败家子的上山打老虎，但全站来说，我觉得全球高武的老鹰最出色
我：就是他们的节奏非常的好吗。
蛋总：是！不过这个是我个人看法，因为我本人明显感觉到自己节奏感很差
我：具体来说呢？ 就是怎么让他们的读者一直留存下来
蛋总：更新量、更新频率，爽点的控制、分布，人物形象的维持，故事的行进速度
我：我有一个粗浅的理解就是 就是兵法上说的 求万全者无一全？你是否承认自己有点完美主义呢？因为你书中的英雄气 那种乱世洪流的感觉 是他人没有的？
蛋总：只感觉自己心有余而力不足。我这人其实连准时更新都做不到，哪还有完美主义
我：但是太过完美的作品存在吗？ 比如现在好多人都说有的大神啃老本 太水
蛋总：我认为在网文中确实是不存在所谓完美作品的，商业性和现在的网文模式决定了网文的上限。论文笔，香蕉那个已经算是网文极致了，但他的更新频率谁都知道
我：按照每天更新的频率 已经决定了上限
蛋总：论考证和相关知识的理解，秦吏那边绝对最出色，但他也需要一本前作来铺垫人气，论最大余地的保持更新量，老鹰没话说……但这个更新量下，想尽善尽美就更不要说了
我：可能因为七月是本位面的专业人士吧但我本人觉得你的更有真实感和那股劲 这是很多金手指文都带不来的感觉
蛋总：我觉得你这种真实感应该是指，尽可能的讲逻辑性，然后尽量尊重主角外的其他角色
我：或者我们换句话 说 是尊重历史本身吧
蛋总：你总结的比我好，尽量随意了，但还是拖沓
我：不用 不用 我们真实点 来。我们是否可以这样想 历史网文都是在魔改和尊重历史间徘徊呢？
蛋总：是 应该是，我本能的想说是，但没有底气
我：可能回到了网文之迷 文学性和迎合市场
蛋总；我总觉得，还应该是可以同时兼顾魔改和尊重历史的。但是没想到类似作品，我是觉得如果写手水平足够高，是可以在魔改剧情，让读者爽的不行的同时，保持历史人物的特色，保持历史时期的特色，保留那种历史内核的
我：事实上太难了 有这类史学修养的人可能不会写网文
蛋总：所以说没想到这类作品，然后犹犹豫豫的说了是和应该是，可实际上，理论上应该是能存在这种作品的
我：亲王写的长安十二时辰呢。
蛋总：我觉得亲王是有我说的这种感觉的，不过和网文不同。所谓历史网文是先要魔改，魔改剧情是网文的基本爽点，然后追求对历史尊重。亲王是反过来，他是先尊重历史，然后在历史架构里进行一些匪夷所思，但却特别爽，让人觉得特别厉害的软魔改
我： 他尊重大方向 然后又魔改了。亲王是有足够的时间来打磨 但网文不一定有这个时间。。。
蛋总；话又回来了……能做到这个水平的人，已经事实上脱离了大家理解的网文范畴，网文的那些桎梏，就对他没用了
我：市场认可了他 但一般的用户没这种条件吧
蛋总：对的，所以以咱们讨论的网文模式来说，想要兼顾，确实太难。别的不说，更新是个大问题，一天不更一定量，读者就跑了
我： 你一天的轨迹呢？ 你觉得恒定吗？
蛋总：大部分时间是恒定的……但经常因为更新的问题造成生活秩序崩溃
我：我是这样理解的，是否可以理解为因为你正处于上升期，所以你的读者还是不恒定的，如果你达到了和大神一样的那种用户留存，是否就可以省心一点？
蛋总：这个太远了……没想过。我现在想的是努力完本，讲完一个完整的故事
我：因为历史文终究是个小方向
蛋总：不止是这样，我上边这句话不是卖情怀，生活紧绷的一个人，写一本几百万字的小说，不太监就是最大的胜利
我：你觉得你的生活充满了紧绷感吗？ 或者说 有你要战胜的东西？
蛋总：之前就说了嘛，这本书我是尽力而为了……但确实个人水平不足，就怕撑不住。一边要保持更新，一边要尽量收住剧情
我： 但烂尾好像是很多人的通病吧 我之前看好多书也有这种感觉
蛋总：对的对的……，还是那句话，想保持更新量，就要牺牲一些东西。。这是没辙的事情，而这种牺牲就会让一本书从结构式产生损伤，很多大佬烂尾真不是懒，是真写不下去了
我：对的 这是个环。收不住了，就像龙珠一样
蛋总：而且回到之前，为啥推崇明朝败家子和全球高武
我：是因为他们的闭环完成的好吗？
蛋总：这个词 特别恰当
我：因为我也写过吧 ，你平时也看同行的作品吗？方便透露一下方向吗？
蛋总；看 这么说吧，写韩娱的时候，不看娱乐文，其余杂食；写历史的时候不看同时期历史文，其余杂食；
我：为什么呢？指点江山？
蛋总：容易犯职业病，包括跟你聊天也容易犯职业病，不是指点江山
我：那大概是什么样呢？
蛋总:看同类书的时候，会以写手的角度来看……过度的解析其中的东西，丧失阅读趣味性。或者说，很难产生代入感，从入手开始，就推断主角这么做合不合逻辑，读者会不会喜欢,而忘了自己是个读者
我：嗯啊 是不是就像一个厨师 看到别人的菜 自己也心里有数
蛋总:对的,对方一盘菜上来,先想着对方的手法和材料来源,想着想着菜就凉了
我：您看纯文学吗？
蛋总 ：纯文学是指……？
我：就是传统作家
蛋总：严肃文学？还是非网文？
我：比如我今天就看完了一本回忆录非网文都可以
蛋总：哦会看
我：很杂乱吗？
蛋总：而且以前是大量看，很杂乱的看，但现在因为写小说占用的时间太多，看的特别少，不过相对应的书籍还是看的
我：这大概是没办法的事吧
蛋总；比如很多历史学家的书籍
但这就有工具书的嫌疑了
我：仇鹿鸣？知网。
蛋总；差不多，对的
我：哦呼。。
蛋总：搜索相关文章，但说实话，这个过程已经完全丧失了阅读的主动力，而且越来越疲惫，完全是以工具书的方式对待这些东西。
我：其实也可以想一下信仰 因为我之前也发现一篇关于曹操家族和黄巾起义信仰的？
蛋总；是……，那个如果没意外，我们应该是看的同一篇文章
我：是否可以说创作给你带来了好处 也很大的影响了你的生活轨迹
蛋总；对的，但是……理所当然嘛。最基本的原则，这首先是个商业写作，是工作
我：是全职？
蛋总；不是全职，但它也是个工作啊，读者付了钱，你就要继续码字
我：时髦的说 工匠精神
蛋总：太高大上了，简单直接点，用上面的话来说……最起码得完本不太监
我：我有点不接地气了 或者说
你觉得和读者之间 是互相迁就吗？
蛋总；不知道……真不知道
我：会考虑吧 比如好不好读懂 要不要虐主吗？我记得上一次子龙救驾 书评区下面就有点蹦
蛋总：读者群体太复杂了太大了。会有一些……但总体方向，我觉得还在把握住……应该是相互适应，对的，那个就是没有迁就嘛……咬牙把自己想写的写出来了，部分读者离开 然后早有预料
我：你怎么看待读者呢？ 因为书来了以后 读者面太大了
蛋总：读者群体太大了
我：原则问题 还是要坚持
蛋总；对的，子龙救驾是我想表达的一个画面感，对这个情节我是有表达欲的……所以选择了坚持。然而事实上，造成情节偏离和恶评的，往往不是读者和写手之间的影响，而是写手自己能力缺失的表现
我：也比较好吧 有那种比较老的读者是不走的，罗马不是一天建成的
蛋总：包括那个情节，我一直到现在都在想……不是我的情节安排有问题，也不是读者有问题，而是我没有处理好的缘故 本来可以写的更好
我： 你说的那种状态 是特别难的，稳中求胜嘛
蛋总；然而……更新却比写的更好更加有优先级。每天晚上坐在那里，想着12点之前或者天明之前送上一章
我：是啊 这是一个局。。会痛苦吗？
蛋总；绕不开的死结，最开始的话题、更新——个人能力——情节架构或者说书的质量。
我：试过偷懒吗？ 比如请假
蛋总：经常会拖更，但尽量不会请假……请假意味着失信，而拖更也是失信，所以经常会有大章补更，然后造成作息紊乱和更糟糕的状态，说来说去，网文的死结
我：嗯啊。还是有压力的？那个平常的生活轨迹是怎么样的？能把握好平衡吗
蛋总：正常情况下，会白天工作学习，然后从傍晚开始就要准备更新……睡前一章，这是最理想的状态，但是太紧绷了，稍有风吹草动就会造成混乱，然后靠着周末调节
我：但是这样的来说，你每天还是蛮紧张的，因为你大概要更新6000~7000字
蛋总；没这么多，书评区有书友统计过。实际上平均每天五千字左右
我：但是5000字还是挺累的，因为这不是单纯的码字还是要想内容
蛋总；大概是占用了所有闲暇时间。紧绷两个字最形象……绷着绷着，就会乱掉。尽最大努力不太监
我：但是对读者倾斜的话，你的个人生活会应该会影响到
蛋总；必然，但是这种影响不止是负面的，正面反馈也很多
我：嗯，可以举一些例子吗
蛋总；因为这个认识了很多朋友，很多有意思的人……而且绝大部分读者会尊重你的劳动，也很友善……
当然还有必不可少的经济反馈，比如说大佬你，你的出现就是一种正面反馈
我：我是咸鱼
蛋总；经济反馈且不说……无论是读者，还是你这种神秘来客……其实都会让写手有一种自我价值感
我：经济上的反馈应该是重要的 嗯啊 方便透露一下你的收入吗？不用太细致 可以拿月票和均订说，月票应该也占一大部分
蛋总；月票跟收入不挂钩……有分类稳定前五名才有月票奖励收入，我就在边缘挣扎，极少迈进去。这书我知道讨论挺多，但其实成绩称不上出类拔萃……七千均订。而且其他的渠道费特别稀少……稀少的非常奇葩的地步
至于渠道费，无外乎是故事不讨喜……不适合碎片化阅读
我：那这个月票数有什么用啊
蛋总；
月票代表了起点核心用户的认可度
我：但是月票跟收入不挂钩吗
就是我看那个月票榜不是一张15块钱吗？
蛋总；没有这种说法……
我：嗯，那大部分收入还是靠均订吗？再加一个全勤。
蛋总；对的。这本书主要收入，就是本站订阅
全勤从未拿过 我太容易鸽了
我：有6位数吗？
蛋总：没有六位数
六位数需要是秦吏那种级别的
说实话……还是那个问题……渠道费太匪夷所思了
我：是因为其他书的均订高吗？
蛋总；不止是均订比我高的秦吏，很多类似成绩的书，都会有个不错的渠道费……但我这本书可能真的不友善
我：渠道费，外站的推广吗？
蛋总；我上个月非阅文集团的渠道费是250
我：有点真实啊
蛋总；我是真的匪夷所思
因为在本站成绩差不多的书，就是历史文，也从来没有这么奇葩的第三方渠道费
我：哦，那看来确实蛮奇葩的
蛋总；月票榜下方的很多历史书，作者都是认识的。他们随便一本老书，渠道费都会过万
我：收入应该是两个部分吧，一个是腾讯那个集团的另一个外站？
蛋总；但是《覆汉》这本书……你明白我为什么说这本书没那么火……
我：我明白，就是你的这个收入已经很高，但是又没有达到我想象中的那么高
蛋总；他的受众其实很狭小
我：但是秦吏我感觉他的话题度也就是
蛋总；这是去年12月的数据
我：有想过改变吗？就是当你这本书完本之后再写一个关于都市的故事，挑战下自己
蛋总；我的渠道费是261，那本均订只有1500的韩娱文，在被屏蔽的情况下213。如果能完本……
我：这也代表着就是外面对你的一个认可吧
蛋总；下本书我首先要考虑的不是题材，而是一个事先就尽量完善的架构
我：那你的意思这本书你是变写变架构吗？
蛋总；不是……我是指之前不停强调的无力感……我是说，下本书不论题材，一定要尽全力摆脱这种无力感。肯定不可能真会一蹴而就
我：略微明白了、嗯，毕竟是一个几百万字的作品还是会带着这种感觉的
蛋总；但一定要尽量消除这种表达欲前的无力感
我：嗯，你是科班出身吗？
蛋总；通信工程
我：因为表达欲 无力感还是蛮硬核的
事实上 我蛮喜欢你这种硬核的作品 哈哈
蛋总；说实话，有时候也会为这种类似的称赞而感到兴奋和满足。但问题在于
我：工程量太大？
蛋总；我不知道这种所谓硬核能否真的在网文中立足
我：烽火戏诸侯大佬 他的作品我觉得也算硬核的
蛋总；是这么说……他的作品我觉得也算硬核的 。但是市场趋向呢？
我：主要是有一群读者死忠吧 像那样的人太少了 对一般作家来说 读者并没有那么忠诚
蛋总；烽火大总管是有足量粉丝基础的。你想想我的渠道费 下本书如果这么写，会不会暴死都不好说
我：明白了。有点类似创造101了 这个节目也看吗？
蛋总；我其实觉得杨超越蛮不错
我：是鸭 好看。
蛋总；就像我推崇全球高武和明朝败家子一样……真是与时代和市场契合了。从骨子里服气，最大众最低门槛，然后稳住节奏，大量更新
我：站内 站外两开花？
蛋总；而且，我坚持认为……他们是能做到硬核的，而不像我这个所谓硬核其实做不到他们这种水平
我：符合大众 比硬核更难 可以这样理解吧？
蛋总；对
我：会有无力感吗？有时候
蛋总；写作之外对这种现象的无力感？如果说这个，不存在。我是认可和尊重那些人的水平的，而且对这个市场现状格外尊重，前者还能讨论几句，后者我管这个叫客观现实 不需要讨论……
我：与自己和解，或许这是理性吧
蛋总：理工科思维啊
我：嗯啊 数据为王，硬核的。流浪地球看了吗？
蛋总；没有，没时间
我：大概要多少时间 完成一篇更新？包含想法和酝酿
蛋总；6000字——如果集中注意力，全状态，可能是四五个小时就可以。但实际上……
我：理解 人毕竟不是机器，习惯熬夜了吗？
蛋总；绝大多数的时候是从下午五点开始，定外卖的那个时候，到晚上12点然后发展到现在到晚上一两点
我：那就是七八个小时啊。。。只吃外卖吗？
蛋总；晚饭基本外卖。偶尔能在外面路边小店里停下来吃顿面条，我都会拍照发到书友群
我：那是怎么写作的 从理工到穿越
蛋总；还是那本韩娱啊……当时硕士寒假，闲的无聊，追两本韩娱文……一本太监了，一本作者跟读者吵架，说不写了
我；，为什么你们都这么熟练啊？天赋吗？朋友，你的写作之血在熊熊燃烧
蛋总；我就那种感觉嘛——这种文我也能写
然后写了六七千字吧，上传了三章。然后犹豫要不要写下去……后台来了通知签约了……这就算是有了正反馈了。其实没有天赋……我回头看过自己的文……进步非常慢
我：误入藕花深处，你谦虚了
蛋总；而且即便是后来有了大纲，认真去写的时候，也经常有完全失力的感觉……质量很差
我：嗯，但是在你的那个下面有很多很多的还不如你的
蛋总；也就是想的很多，真正上手，却完全无力
我：哦，我可以理解就是你有有这样一种追求更好的欲望吗？一直在督促你
蛋总；有这么一点点感觉。其实……我说句政治不正确的话，是市场和读者对网文某些方面要求很低
我：嗯，可以理解成是你这个生活环境，还有这个读书的环境影响
我：因为我们国家的大环境来说，高知的一个人还是少的。最受欢迎的都市文还是玄幻文就可以看出来。
蛋总；我不赞同这个说法，通信的知识对写历史小说毫无意义，只能说是理工科思维强迫我去尊重故事逻辑 包括之前说到的，尊重历史风貌
我：哦，我不是这个意思，我的意思就是读者他不一定那么高知。。。就不太可能一样有逻辑感
蛋总；也未必……
我：嗯啊。就是很谨慎的 论文一样的东西
嗯，平常会听歌写作吗？
蛋总；不会，我听着歌就乱想
我：纯写作吗 对着一个电脑
蛋总；对的……一台电脑，一个键盘，N个网页。还有历史地图集这样的EXE
我：但其实你这个更新频率来说，你平常解压的时间也很少
蛋总；咳！
我：这是作者常态了吧
蛋总；如果是经常在群里混的人是不会这么说的，他们会嘲讽我。你不是说去码字了吗？为什么战网上显示你在炉石？你不是说去查资料了吗？为什么在隔壁群跟人说新番？
我：需要一颗大心脏吧，就能抗压那种。毕竟每天也是日6个小时电脑
蛋总；之前就说了，注意力问题，这是个大问题
我：但其实蛮难的人不可能那么机械 理性。
蛋总；太难了……都说写手普遍性懒癌。但实际上在这个更新量的要求下，所谓懒癌我觉得更像是一种逃避和释放，还有六个小时……还有五个小时
我：会感觉自己无趣吗？
蛋总；会
我：希绪弗斯，每天推石头
蛋总；对的，大佬再度一针见血就是那样……
我：家里人很心疼吧
蛋总；我很少在家人面前工作
我：不自在？
蛋总；觉得工作应该跟家庭分离……然而事实上写小说之后，跟家里人吃顿饭会很难，今年春节请了两天假……为了陪爸妈打牌
我：就是这样的 三少那种敬业程度
蛋总；三少那种程度我做不到，只能说佩服
我：嗯，读者会理解你吗？
蛋总；读者的话……还是那句话，读者不是一个人，是很多人。很多读者在追更过程中是能察觉到我的生活轨迹的，会有很多人劝我……今天请假吧，明天断更吧，但实际上，如果无端请假，更多沉默的读者会离开，而少数读者会咒骂，这是事实
我：嗯但其实上已经自己鞭策自己。会害怕这些潜在的流失对吧？沉默的大多数
蛋总；后台数据会显示断更后的影响
为什么说更新是网文的生命线？因为事实上他就是，包括春节断更那两天，都能看到明显的数据波动
我：数据是不会骗人的 可能只有少数大神才会享受到那种待遇，可能最重要的点就是这个点，不能两开花
蛋总；又绕回去了
网文——更新——质量（个人天赋和水平）
我：嗯，那现在你的一天还会接触微博 知乎 b站这种软件吗 也是蛮短吧
蛋总；少有的娱乐啊，b站还好，只是追番
知乎一刷起来，碎片化的短知识和故事，不知不觉就让你废掉了，知乎那种碎片化信息，而是最容易浪费时间的。真去b站追番，反而也就那样了
我：是这样 深有同感
我：嗯，有想要表示特别感谢的人吗？比如在微博上，马伯庸也推过
蛋总；所有人都该感激……按照规矩，从责编到读者都该感谢
我：哈哈哈 感谢电视台
蛋总；不过覆汉这书非要说一个人和一个群体。一个人是安迪斯晨风安老师，当初包括亲王推荐，也是在他在微博上力推，他对这本书的表态是特别稳重而积极的，而且是全方位的帮我推荐，真要选一个人，那就是他
然后就是我一些老读者……从那本韩娱开始，牺牲时间和精力帮我管理书友群、书评区，说实话，他们经常替我挨骂……
我：嗯，但其实上，你自己也是应该感谢的，不是每个人都能熬得住呀。
我：换个话题吧，嗯，会在意别人骂你吗？特别是书评区
蛋总；会，我这方面特别敏感……，而且特别容易因为这个扰乱自己节奏我：但是又完全躲避不了这个影响。理性上我当然明白，看大数据不要看个人。但实际上，控制不住自己……
我：特别喜欢的歌手呢
蛋总；你确定要问这个？
我：对啊 听摇滚吗 还是女团？
蛋总；毛阿敏和韩磊……
我：哥 ？？？？？？
蛋总；所以说嘛……
我：我以为我听老歌就够硬核了
蛋总；我到现在都记得，跟姬叉。说实话，你说的是覆汉这本书……真要是从写手角度最感激的人无疑是姬叉，他是类似于我写手领路人的感觉，我们号称鸡蛋组合
我：老带新，那这一路走来 还是幸运
蛋总；我现在都不会忘记……我把我歌单里的歌曲目录截图后
姬叉的匪夷所思，姬叉比我大很多……但是我的歌单显得我比他大很多，我喜欢的歌，很多都是那种远古旋律
我：没事 我天天听鼓曲
蛋总；没有摇滚，欣赏不了高雅音乐……
我：我感觉很匪夷所思
蛋总；大年初二去了国家大剧院
我：帝都一直也是潮流的发源地，差点没睡着
我：恋旧？保守？
蛋总；称不上，我之前讲过，一听歌便容易幻想，旋律比较直接的那种容易带动思绪……这大概是我能想到的唯一理由
我：嗯啊 想着写过娱乐文 会听女团
蛋总；我不听她们的歌不习惯她们的舞蹈，我从开始看韩娱文，就是喜欢挖掘她们背后的故事
我：宝藏女孩？
蛋总；差不多吧。我的韩娱文里面没有歌舞，全都是这支女团出道时背后的经济形势，那支女团发生了那个丑闻背后是韩国那个政治丑闻需要遮掩
我：懂了。写网文我们会带来职业病吧 对身体，心灵上
蛋总；职业病必然有，但目前来看没有太过分的那种，唯一一次吓到。是今年夏天，因为整日写小说，为了方便买了无数肥宅快乐水。平日不喝水，只喝可乐……最后忽然有一天微量元素失衡。腿酸到站不起来
我：长期写作会变肥仔吗？
蛋总；会。刚开始写韩娱的时候130，现在基本150。不过没更胖，实际上……所有网络写手……有一个算一个。要么死肥宅，要么瘦骨嶙峋面色憔悴，熬夜、不运动，就这样
我：好真实，写手之间关系应该还都可以吧
蛋总；跟其他写手还有读者水群……是一个写手赖以生存的生活方式
我：我的天哪，这是不是也可以理解成你们都是娱乐生活匮乏？
蛋总；都一样。所有人都没有系统的时间来完整大型放松娱乐活动，水群和扯淡这种碎片化的交流是必然的。个人认为，网络写手大概是同行业之间交流最频繁的职业，各种qq群、微信群 进到一个新群，八成都是熟人
我：因为被按在那里了 是不是有时候感觉像囚徒？
蛋总；不至于……
我：边水群边写作
蛋总；这样的写作质量会很差。主要是生活时间太碎片化了，又离不开电脑
我：可是你还有本职工作呀，你简直就是高达
蛋总；是完全不相干的两个区间
我：但是每天工作那么长时间还是会累的吧
蛋总；这年头谁不累？
我：共克时艰
蛋总；最起码码字的时候还能坐在椅子上，想停下来打局炉石也没人管你。我觉得……那些体力劳动者肯定比我们辛苦
我：这个倒是
蛋总；打字最起码非常随意……随时中断
我：今天还会更新吗？
蛋总；会，我现在去码字，趁着周末调整过来
不然到了工作日会更辛苦
我；存稿吗
蛋总；0存稿-白银大盟来的时候我都没有能力加更，当天码了无论多少字都学不会分章存稿
我： 方便给我发一下工作场景 电脑吗
我：有点简陋啊，还有药瓶
蛋总；维生素，漱口水是提神的
我：缺营养吗。。。我感觉要鱼肝油
蛋总；称不上，起身维生素摆哪里很少吃
我：感觉也没咋置办电脑
蛋总；这是故意的，不敢让电脑桌附近有太多东西
我：怕影响注意力？
蛋总；不敢让电脑里游戏太多
我：有句话叫与自己和解 你们是和自己作战
蛋总；太精确了。。
我： 赚了钱会犒赏自己吗？比如我看很多男生都喜欢买AJ
蛋总；会犒赏，但不会是这种级别的犒赏……
我；是因为略奢侈了吗？
蛋总；对啊
我：你莫不是要在北京买房？
蛋总；达不到那个份上……也没享受生活的余地。这个年纪不说什么北京买房，最起码要有成家立业的准备
我；当不起消费主义的信徒，我们终究面对潮水的方向 新世相说的
蛋总；你说的新世相我都需要百度，距离你们那种活泼的生活还是太远了
我：可是也咸鱼啊
蛋总；大潮水下，谁不是咸鱼？
我：嗯，那你有没有，用词语形容下自己的生活 或者说叫标签
蛋总；
紧绷而又充满期待
最起码这本书给我的正反馈是大于负反馈的
我：明白。我发现你特别喜欢用反馈，是因为你的学习经历
蛋总；我是通信工程
哈哈……
我：从某种意义上来说，他们还是联系着的
蛋总；算是吧
一切又回到了原点。
何止网络作家，作家群体平均收入在本国也是赚不到大钱的。
放眼全世界，也是如此。
在美国，日本，作家群体的平均收入都是中产阶级偏下，在日本，不如一个大公司职员。
但日本作家是少数几个可以被尊称为“老师”的职业，其他同等尊称职业还有议员。到日本办签证，如果职业是作家也会得到尊敬。
美国更差点。脱口秀女王奥普拉曾表示停止在节目里推荐书，导致全美众多作家联名写信要求她继续。这些作家里包括多位获大奖的。然而，这些作家都同意，奥普拉的节目对作家卖书太重要了。
能够被看到的，每一行都是金字塔顶的佼佼者，而决定行业大多数人待遇的则是平均收入。
从平均收入看，作家群体不是一个稳定有保障的好选择。
然而，选择当作家的时候，有几个是认真调研作家平均工资的？
对全世界想当作家的人来说，主动输出一点东西，属于自己的，不需要他人协作的东西，这种成就感是很多工作都无法给你的。
作家，是高度分工的社会里少数靠一个人就能完成，有成就感，有自由度，甚至能创造奇迹的工作。
除了作家，画家，主播，我们更多的人工作只是某个宏伟蓝图的一个边角料，细微到看不到自己工作对整个蓝图的意义。我们随时可以被取代，我们的工作被切割得太细，以至于很难说服自己这一切付出都有意义。
写网文在没出头之前是真不赚钱，指望着那点全勤，只怕早就饿死了……所以在稿费稳定之前，我是当爱好来写并没有指望靠这吃饭，而且就算是稿费稳定了，也不时会有翻车的情况，这基本上就意味着数个月的努力打了水漂。再者经年累月的码字，职业病肯定是避免不了的，手、颈、腰都有问题，加上年轻时候的各种作（主要作息不规律），身体也落下了不少的病根，估计等年纪再大一些，少不得要往手术台上躺几次。
除此之前，还有社会脱节、交际圈缩小、性格上的变化——长期一人独处，人是真的会渐渐变得内向，有些严重的可能会越来越偏执，完全活在自己的世界里（真认识这样的作者，他的作品充满了戾气和偏激，表达的观点大多都很狭隘和主观，不吝以最大的恶意去揣度人与事。）
为什么有这么多问题，我还是要继续写？
原因就一条：小说对我来说是门槛最低，性价比最高的造梦工厂。
以下是我个人的一些心得与感想，可能有错漏的地方，所以仅作参考。
1.建议在有一定存稿的情况下，个人的做法是写得顺的时候，多写，多存稿，。没感觉了，少写或不写，用存稿代替。不会定死在每天六千字就完工——这种限制会在无形中让6000字变成不得不完成的负担，经年累月下来会对写作产生强烈的抗拒和厌恶，到了最后，书不是太监就是烂尾，甚至干脆放弃写作。
当然，这是建立在自己有一定量的存稿的前提下，如果没有存稿，那还是以完成每日更新量为主。
2.写作很重要，毕竟靠它吃饭，但这并不意味写作就是生活的全部。
3.多陪陪父母。
4.培养一个爱好。
5.不要只看网文，还要多看各种领域的书，作者的知识不一定要有多深，但要广。就比如“天发杀机，龙蛇起陆。”这段话，大家在玄幻文里应该常看到，而这出自于《阴符经》。整段是：天发杀机，龙蛇起陆。人发杀机，天地反覆。天人合发，万变定基。
(我之前专门在评论区回复过关于《阴符经》的几种增句，不过好像都没看？所以我就在这里专门说一下吧。《阴符经》全称为《黄帝阴符经》，传说是轩辕黄帝所撰写，全文仅300多字。历朝历代为其做注释的名家多不胜数，仅明代的《正统道藏》就收录注本近二十种。如此之多的注释，自然就会出现版本上的变化和差异。最明显的差别就是增句。
天发杀机，龙蛇起陆。地发杀机，星辰陨伏。人发杀机，天地反覆。天人合发，万化定基。
——出自宋-夏元鼎《黄帝阴符经讲义》
天发杀机，移星易宿。地发杀机，龙蛇起陆。人发杀机，天地返覆。天人合发，万化定基。
——出自宋-邹诉《黄帝阴符经注解》
到宋朝为止，主流一直都是“天发杀机，龙蛇起陆。人发杀机，天地反覆。天人合发，万变定基。”，宋-朱熹的《阴符经考异》引用的也是这一段。随着理论的不断发展，到了明清，天地人才逐渐成为主流。目前我看到的差别比较大的增句有三四种，也都是被历代研究者所接受的。（此处不计入网文作者根据自己需要而自行增改的版本）。但原始版本确实是“天发杀机，龙蛇起陆。人发杀机，天地反覆。天人合发，万变定基。”所以我引用的这句并不存在缺句或少句的情况，只是版本不同。）
在有目的的去阅读与自己作品相关的书籍的同时，也要尽量阅读其他类型及领域的书籍，也就是精读与泛读。泛读获得的知识在短期内可能对作者当前的水平帮助不大，但在积累到一定程度后，这些知识会自然的串联起来，形成一张网，能为作者提供更多的观察和思考的角度及知识底蕴等等。
用我从一位朋友那里看来的话说，就是：小说可以白，作者不能白。作者白了，就没多少东西写了。
6.笔记是个好东西，其中有百分之九十也许根本用不到，但会成为你自身的积累和底蕴。同时，如果没有这百分之九十，就没有剩下的百分之十。
7.创意能让书有一个好的开始，但想要有一个好的结尾，离不开平日的积累。
8.经常卡文，说明你需要一份大纲。
9.多关心一下自己的身体，毕竟身体是革命的本钱。
10.不要总宅在家里，出去走一走，看一看，与各种各样的人交流，倾听他们的故事——这些是最好的素材和人物原型。毕竟不管是什么分类的书，归根到底还是在写人情世故。
11.能把书写得让人看得舒服是一项高级技能，不明白具体感觉的，可以看看最近上映的《绿皮书》。
12.追求数量的前提是能保证质量，读者都不傻，没质量凭什么让我订阅？我的钱又不是大风刮来的！
13.在发文前，自己先过一遍，修改病句和错字是一个作者的基本素养。
14.收集素材时，多利用作者这个身份，因为很多人并不了解传统作者和网络作者的区别，他们只会关注“作者”这个词，尤其是有些年纪的中老年人，他们在面对作者时会更健谈，也更愿意谈一些深入的东西。
15.在谈话时，态度要谦虚，多做倾听者并适当的引导话题。
16.可能有人觉得写小白文没必要整这些，太虚。但我自己从初中看网文一直到现在，算下来有十多年，写书也有5年。抛开早期的网文不谈，就说近几年的，能明显感觉到很大一部分作品的人物——包括主角——还是有很大问题，大多角色都立不起来，是飘着的。尤其是年轻作者，他们写校园生活也许能写得很好，但一到了写社会，写社会的人和事就很容易陷入脸谱化，无脑化，极端化。这并不是因为他们写的是小白文所以就这样，实际上，小白文里同样有写人写事写得很好的，而一般这样的作品成绩都不错。
归根到底还是阅历，那么年龄不够，阅历不足怎么办？那自然是去观察，去交流呀，去和各个阶层的人交流。不敢开口？那不是还有亲朋好友吗?总不至于连他们都没办法交流吧？
生活系游戏为什么火了？因为剧情？因为厨师这个题材？不是，是因为作者五吨让角色立起来了，生动起来了。而五吨自己也说明过，里面的角色大多在现实里都有原型。
配角可以脸谱化，但主角必须要立起来，性格要鲜明，要生动，因为读者绝大多数时候代入的就是主角。尤其是写套路文时，在同样的故事框架下，你凭什么能从大量同类作品中脱颖而出?就看谁在细节上处理得更好，看谁的主角和配角更生动出彩！
真的，有时候就是同行衬托，比的其实是谁的毒点少。
另外，主角的性格，最好能在相对短的篇幅内确定下来，且确定下来后尽量不要有太大的变化。网文中常说的成长，更多的是指实力上的提高，而不是性格上的成长。当然，这一点并不绝对，主要看作品的目标人群。如果是校园小说，成长本身就是其中的一部分。
主角的性格要一以贯之，即便是要变化，也是由稚嫩到成熟，而不是成熟向幼稚发展。比如一位设定为穿越前已经阅尽人世百态的老人，穿越后反而各种天真幼稚，看到女人就二皮脸，遇事各种心态爆炸的主角，读者就算会因为老人穿越重生这个设定而阅读，但要是这样的主角，绝不要指望上架有多少订阅。
再比如常说的跪舔，一个被塑造成高冷霸道总裁，结果碰上个女的就二皮脸，各种轻佻的主角。和一个原本就嬉笑怒骂皆由心的痞子主角去对女配油嘴滑舌，哪个更有可能被读者骂舔女?
高冷总裁要追妹子当然可以，但应该用符合其性格的方式去追。
乔峰用韦小宝的方式去追女，你觉得违和不?
17.写文不琢磨就不会提高，我认识的不少作者一本接着一本写，但只是不断的重复，提高不能说没有，但不多。不是说没有一本成神，但那更多的是偶然，一本过后就又变回了老样子，人气聚的快也散得快。其实就是碰运气，这本不行，那就太监，换下一本，不断的换，就想着什么时候撞上大运，一飞冲天。
实际上不少作者都有过开门红的经历，开局很不错，推荐收藏一样不少，群里纷纷贺喜，但一转眼的功夫崩了，有些甚至没坚持到上架就一溃千里，直接太监。
有些作者见状开始反思，开始琢磨其中的原因，以防重蹈复撤。有些作者在群里吐槽几下，也不反思，转过头继续一本接一本的开书，继续去碰运气。
有句话被无数人反复说过：在机会到来时，你有抓住机会的能力吗？
18.装逼打脸的套路说白了就是主角被踩——主角反手打脸。这可以看做是一个负能量到正能量的转化过程。通常来说，传递给读者的负能是1的时候，那么主角反击时时传递正能量至少也必须是1或者2，这是一个基本的准则（仅指网文）。在这点上，很多朋友都不注意，举个例子，作者用了1万字来描述主角是如何被踩的，然后只用两千字写主角是怎么打脸的。然后就有读者抱怨了，表示主角就是个软柿子，之前被踩成那个样子，结果就这么轻轻放过敌人了？
而作者却觉得已经打脸啦，还想怎么样？并且能够列出1.2.3.4.5……的理由，表示脸就只能打到这个程度。
这就涉及到正负能量的强度了，如果这个事件中，正能量只能达到2，那在设置负能量时，就请将它的强度控制在1或者2。
另外正负能量的控制是小说节奏的重要一环，在一个大剧情中，最高潮的部分的正能量是5，那么之前的小高潮就要控制在3以下。负能量也同样如此。
如果一部作品正负能量长期失衡，尤其是正能量远低于负能量时，作者就要小心了——情绪总是无法得到发泄的读者，会在超出临界点时将这个气彻底宣泄到作者及作品身上——这个爆炸点经常出现在一个大剧情的最高潮后——比较常见的就是书评区暴动和订阅及人气的断崖式暴跌。
为什么是在大剧情的最高潮？因为小高潮虽然正负能量失衡，虽然会让读者不舒服，但同时也会让他们更加期待大高潮时，主角会帮读者把憋着的火气给彻底发泄出来，将那些耀武扬威的反派给通通打倒——他们期待着作者能带给他们一个酣畅淋漓的大高潮——前面压得越狠，读者对大高潮时的期望就越大。而如果这种期望无法得到满足的话，那他们会怎么做就简单明了了——你不让我爽，那我也不让你爽。
以上指优质作品，这类作品虽然正负能量失衡，但有一个或多个能够吸引读者的亮点，能让读者压着火气继续读下去，直到突破临界点而爆炸，根据我自己的阅读体验，出现这种情况的优质书以现代都市为背景的文居多，因为规则多。玄幻相对少一些，毕竟不爽直接动手杀人。
而质量比较一般的书，那读者很可能在第一次或第二次正负能量失衡时就直接开喷和下架了。
（这问题说的是网文作者，不是严肃文学。请看清楚题目所指的领域再私信骂我，真是，拿着《活着》来骂我，国内外名著我不见得就看得比你少，恐怕你连什么是虚构文学和非虚构文学都不清楚吧？
另外那我在此声明：本人观点仅是个人见解且特指网文，坚持贵在真实的和致力于传统文学的朋友请无视，谢谢。）
19.如果读者普遍反应前三万字到五万字比较糟糕或者太狗血了，而自己又没有太监或者烂尾的打算，那就请花些时间好好改改，好好雕琢一下。不要破罐子破摔，也不要头铁的认为只要后面好起来就行。神墓，希灵这样的书终究只是少数，更多的是因为糟糕的开篇而扑街的书。读书时，语文老师还会反复强调作文开头和结尾的重要性。
有些朋友捞到了一个还可以的推荐，但是结果增长不多或者缓慢，那多半是开篇没能留住人，这个时候与其不停在群里抱怨，觉得这个推荐位垃圾，不如好好雕琢一下自己的开篇吧。
很多作者都强调字数的重要性，仿佛随便什么书，只要数字上去了，那成绩自然就好。
但这种观点是极其片面的，只不过是一些作者觉得修改或者雕琢太麻烦而给自己找的借口而已。
一本开篇毫无亮点，剧情糟糕，节奏混乱，细节粗糙，主角配角脸谱化、无脑化，有人看吗?
答案是有，再差的书，只要上架了，总会有那么几个订阅。
但这种书，哪怕字数上百万了，也还就是赚个辛苦费。
20.黄金三章在我看来，可以扩展到黄金三万字，黄金五万字。
读者是否会点开书，取决于书名，简介及封面。而能否留住读者，则取决于最初的几万字，并不一定要烂俗的装逼打脸撒狗血，但这几万字一定是有能留住人的亮点——或舒适的阅读节奏，或令人眼前一亮的创意和设定，或是鲜明讨喜的角色，或令人愉悦的文字风格。
在写或者改的时候，请问一下自己，自己的开篇有什么亮点能让人读下去。
21.不要觉得网文就不需要修改了，甚至以一字不改为荣。网文在发展，读者的素质也在不断提高，还迷信五六年前的老观点，是要被淘汰的。再者，分成、买断、冲量三者的写法差别很大，主站和无线的风格又是有极大差别。最好是根据自己的情况来决定，个人觉得，如果是分成，那还是尽量好好雕琢吧。
22.网文的技法是一方面，但不要盲目的追求。写的时候有个底就行，太过刻意去搞技法并不一定就好。有些时候，可能灵光一闪反而更加出彩。
23.想提高叙述能力，那就在知乎匿名编故事吧，分析关注该问题的群体，他们感兴趣的点，然后根据分析自己编一个。
24.玩梗要适度，尤其是尽量避免炫耀和自嗨式的玩梗。曾看过一部小说，几乎每章都要埋至少三个，最多十几个的梗。一些非常冷门的梗，作者还非常“贴心”的在梗后面加个括号，解释这个梗的出处和成因，生怕读者不知道，后来更是彻底嗨了，经常连着几章全是梗，甚至为了梗而扭曲角色之前塑造好的性格以及剧情，这就完全是为了玩梗而玩梗了。
梗和段子用的好，确实能为故事增色不少，尤其是在有了本章说这个功能后，适当的玩梗可以增加读者的参与度和认同感。但不管怎么样，它都只是配菜，不要把主次弄混了。
好的文是能让读者自己去造梗，自己去嗨，而作者只需要适当的引导。比如《超神机械师》的韩老农，《我有一座恐怖屋》的陈大锤，《生活系游戏》的人不如猪，《赘婿》的血手人屠等等。好的作品，读者自己就会去挖掘作品，将其中的亮点编成段子和梗。
25.诙谐幽默不是主角配角张嘴屎尿屁，不是见个女人就直奔下三路，这么搞只会让角色看起来即猥琐又下流。或者说一个猥琐下流的主角可以有，但如果主角只剩下猥琐下流那就注定是个不被绝大多数读者喜欢和接受的主角。
这里我推荐《史上第一混乱》，目前在网文里，还没发现能在诙谐幽默这块超过它的，就是能和它齐肩的也没几本。近的还可以看看《我有一座恐怖屋》，这本书的笑点就在于角色和剧情发展所产生的巨大反差和错位。
26.本章说对于作者来说是一把双刃剑，在放大优点的同时也在放大缺点，这一点要注意，尽量不要犯常识和逻辑性的错误，不然本章说就会成为催命符，这些瑕疵会被高高挂起。
不要成为本章说的奴隶！不要成为本章说的奴隶！不要成为本章说的奴隶！
真正决定你的成绩的是你书的质量！而不是本章说！不要本末倒置了！
27.写一部作品时，要么就彻底把架子端起来，写真东西，要是质量很好，自然也能赚钱。要么就放下架子，老老实实服务读者，装逼打脸走起。最要不得的就是左右摇摆，一会儿想放下身段，一会儿又想端架子，抱着这种心态来写书是最容易写崩的。
不要总是对套路不屑一顾，传统文学作品同样讲究先抑后扬，一波三折，同样讲开端、发展、高潮、结尾。这些是技巧，技巧无关其他。真正的区别是作者通过这些技巧所塑造出来的是什么样的故事，想要表达的是什么。
看过一些网文，作者呢大概是想摆脱套路，于是出现了只抑不扬，或者只扬不抑，生怕出现打脸或装逼的剧情，如果因为剧情逻辑，实在没办法避开了，那就一笔带过，或者干脆就写别的剧情去。硬是把高潮给打断。我是真不能理解这种行为，是为了显示自己的不流于俗吗？但你们知道戏剧的四幕吗？开端、发展、高潮、结尾。这四幕构成一个完整的故事。
结果到你们手里就只有开端、发展。至于高潮直接没了，结尾则是寥寥几百字就交代了过去，就这样还洋洋自得，认为自己写的不是小白文，不是套路文。你们如果是写实验性质的先锋文学，我会竖起大拇指喊声牛逼，有想法。但关键就在于你们写的不是先锋文学呀！
请问是什么让你们产生了技法=套路文的错觉？
套路是指在不断的重复一个故事大框架，比如歌手文：选秀—抄歌—晋级—大众议论—抄歌—冠军—大众议论—签约—发布专辑—大众议论—登顶—大众议论。
这才是套路，也就是一个模板，可以直接拿来套用的故事框架。
你要是不想写套路文，那就自己去建立一个新的故事框架，选择别的角度去写娱乐圈的事。而不是用了经典框架后又自己瞎鸡巴搞，自以为是的删掉高潮，只剩下主角抄了首歌，然后在台上唱了，唱完就完了，至于听众，评审对这首歌的反馈，还有后续发酵要么不写要么十几个字带过，继续详细的说怎么选歌，抄歌，这样写你不扑谁扑?
28.毒点大体分两种，一种是大毒没有，小毒不断。小毒经常出现在一些细节上，比如亲人生了大病需要大笔医疗费，这被设置成了该阶段，主角面临的困境和促使其不断前进的动力，而主角通过金手指赚到了钱首先做得却是买了一辆豪车。这就出现了一个逻辑上的错误——主角反复强调目前最紧迫的是赚到钱给亲人治病，但在行动上却又没有表现出这种迫切，甚至做出与该目标相违背的行为，可又因为很快他就拿钱去给亲人治病了，所以算是小毒。
很多书看起来大体还可以，但成绩平平或者很差，那十有八九就是小毒点过多。而小毒点多，即便整体还是可以读的书，上架后，读者对于是否订阅也会比较犹豫。
小毒点多是作者细节处理上过于粗糙所导致的，在行文时多注意一下，大多数小毒点都能避开。
大毒点应该都清楚吧，比如绿帽，虐主等等，这里就不详细说了。
再者目前大部分网文很少会有什么大毒点，更多的是小毒点不断累积而引发的质变。还有一些不是毒点的毒点，这是作者没有把握好度，写过了，太过即为毒。
29.水不水，不是几个读者喊着水就真的水了，而是看剧情是否被推动，如果花费了大量篇幅来描写，结果剧情依旧在原地踏步，那就是真的水了。
30.在开始一个题材前，最好先做一下功课，先期工作做得足，下笔时就有底气，能写的东西也多。比如写重生商海文，那可以看一看吴晓波写的《激荡三十年》，这本书讲的是中国企业的一个发展史，可以让作者对中国企业的发展脉络有一个大体的了解和认知。诸如嗡嗡嗡之后，中国企业发展的那些关键节点，也就是起风时。同时还可以看看《大危局》，这本书讲的是国内多名企业家的事迹，可以作为小说的素材来使用。
31.文笔对于网文来说，既重要也不重要。说重要，是因为文笔好，那么处理一些难点时，要更游刃有余和出彩。说不重要，手因为网文核心是故事，能把故事讲好，就算初中生文笔也没问题。
32.如果在写大纲时没有头绪，不妨先进行一场头脑风暴，罗列出各种关键字词，然后再从中选取出自己想要的，然后根据这些字词来扩展填充。
举个例子：我要写架空历史文，主角是个获得了某穿越者记忆的土著，然后利用穿越者的记忆和现代思维来改造世界。这是最初的想法。
根据这个创意，开始头脑风暴——华夏，三国，五胡乱华，青莲剑仙，道教，佛教，科举，谋略，文抄公，妹妹，童养媳，父母双亡，诗剑双绝，大棋党，安拉胡巴拉克，日出东方，女装大佬，开明的社会风气，百家争鸣。
好了，接下来就是挑选关键字词：华夏=中国背景的架空世界。三国、五胡乱华=参考的历史背景。青莲剑仙、诗剑双绝=主角的技能。谋略、大棋党=主角擅长宏观的战略布局及调控。百家争鸣、开明的社会风气=当时的思想氛围充满活力和朝气，同时最常打架斗殴的是各学派的学子而非武者。日出东方、女装大佬=主角的女朋友是可爱的男孩子。安拉胡拉巴克、道教=宗教斗争频发。
瞧，从关键词扩展得到了关键句，接着继续扩展到自己觉得差不多了，然后将它们修改整理，再按照开端发展高潮结尾的形式将它们串联在一起，不就是一份大纲了么。
33.怎么写出火书，抱歉，我真说不出来。我只能告诉你哪些雷坑不要去踩，而且雷坑并不存在绝对不能写，只是有些大神能写，新人不能写。因为大神有经验有实力去处理这些雷区，并且他们有坚实的读者基础，愿意等待剧情展开。再比如常说的大毒点：绿帽，你要能写出“骑跨冲压”，你也能去写，虽然争议大，但也能赚到钱。
新人，最需要的是去了解网文的雷区，至于那些传统的技法，不需要太过纠结，先去完整的写一本，字数也不用多，八九十、百万字就行，但一定要完本。
在写的过程中会遇到各种问题，将它们记下来，然后再去学习。
上来就看一大堆技巧，看着似乎很ok，但没有真正体验过，这些技巧就都是虚的。
知道和会用是不同的。
34.读者的意见只是参考，不要读者说什么，作者就做什么。对于一段剧情，作者收到读者的反馈后，先不要急着修改，而是根据读者的反馈，自己去分析——写这段剧情的目的，其中涉及的能量转换，叙事节奏，毒点来考虑。如果觉得没有问题，那就不用在意。
这一点，是很多新手作者常犯的毛病之一。尤其是书一下子火了之后，作者患得患失，怕失去读者，于是就按着读者的意见去写，这样往往反而更容易崩。
遇上这种情况时，作者最应该做的就是分析自己这本书是因为哪些原因而火的，把它找出来并将其强化。
当然，在一些无关紧要的小细节处，可以适当的满足一下读者的需求，这样能让读者觉得自己被尊重了，但大方向依旧要作者自己去把掌控。
35.故事节奏，正负能量的控制，剧情的发展，也就是很多技巧性的东西，主要是应用在大纲和细纲阶段，因为如果没有对全局的规划，节奏，正负能量的控制就无从谈起。
比如这一个大剧情的主要目的是什么？是表现主角的成长亦或是揭开故事的背景？为了这个目的，这个大剧情需要通过几个小剧情来推进？这些小剧情是层层推进，还是多线并行？其中哪个小剧情是为了推动主线，哪个小剧情是为了塑造角色？这些小剧情在整段大剧情中的占比是多少？每个小剧情所传递给读者的是正能量还是负能量？哪些剧情是为了缓解之前剧情所带来的负能量？大高潮时，正负能量是什么样子？出场的角色有哪些？这些角色在其中的作用是什么？主角在之后能获得什么？
这些都是在架构大纲和细纲时需要考虑的东西，这个阶段考虑得越多，在真正书写故事时就越有底气，后续需要修改的地方就越少。
而在行文阶段，需要注意的是细节上的东西，比如行文时的阅读节奏——也就是长短句的安排。一般来说，尽量不要有太长的段落，用词用句不一定要优美华丽，但要做到简练准确（其中的取舍看作者自己，没有什么统一的标准）。
再比如角色的对白，同样的一段角色的交谈，有的作者写得让人读起来流畅舒服，有的作者却写得槽点十足，违和感爆表。
再有，同样的一段剧情，有的作者写起来，即便只是一件小事，也能让人爽得飞起，有的作者却写得让人憋屈恼火。为什么？因为虽然两者设置的都是正负能量2，但一个细致的写主角是怎么被踩的，但到了主角反击时的描写却非常粗糙，甚至只是轻描淡写的说，哦，主角反击了。而另一个同样细致的写主角怎么被踩，但他也同样细致的去写主角是怎么反击的。
36.其实一部作品，不一定非得撒狗血，死命的往比较白的装逼打脸套路上写。网文的核心是爽，摊开来说，就是让读者老爷们看的舒服，看的开心。装逼打脸能开心，诙谐幽默也能开心，甚至角色要是能写得生动形象，让读者喜欢不已，就算剧情弱一筹也没有关系。
用上文提到的正负能量来说，就是要让读者能感受到正能量——轻松，愉悦，舒服，兴奋，激动，激励等等。
一个好的作者就像一位玩弄情绪的高手，知道什么时候该抑，什么时候该扬，且能精准的把握对其中的度。
37.慢热和拖沓是不同的，慢热虽然剧情发展慢，但它的每个小剧情都有着明确的目的和作用，都是为了该阶段的主线服务。拖沓则与之相反，一部分剧情没有目的，对于该阶段的主线毫无帮助。读起来，给人感觉就是东一榔头，西一榔头且没有任何关联性，只是为了写而写，也就是常说的水剧情。
水剧情其实很常见，有时候我也水，算是一种比较常见的延长作品寿命的手段，写得好的话，读者也乐意看。但在前期，尤其是开篇，为了保证故事的节奏，请尽量做到每个小剧情都围绕主线来展开，即便是放松和过渡章节也同样如此。
在这里着重提醒一下，不要水字数，千万不要水字数，水字数是极其破坏剧情节奏和阅读体验的，稍微读过几本网文的读者都能轻易察觉出来你是不是在水字数。
要水就水剧情，比水字数有效率，写得好读者还买帐。
38.不要只拿个一章两章就去找人帮忙看文，因为就这点文字，别人能帮的，就是挑错字和病句还有抠细节，说不准你还觉得对方是咬文嚼字、鸡蛋里挑骨头。但你就给了2000字或者4000字，不管是剧情还是节奏根本就没什么可说的。尤其是套路文，除非写得确实好，不然就开篇的两千，四千字，你听到的肯定是老套，狗血这些词。而要是慢热的书，那看文的人更是会读得云里雾里的，点评自然也就不会有什么好话。
开篇的头几千字，真就只能看你的文笔，叙述风格，阅读节奏和体验这些。而这些往往都是很个人很细节的东西，你找别人看，别人自然也是从这些细节上去说，说多了你自然觉得这是在咬文嚼字。
所以找人看文，你要目的明确，看剧情是否存在问题，那就多写几章再给人看，如果是看阅读体验，叙事手法等，那一两章也行。
不然最后只会搞得你听得不舒服，说的也难受，何必呢。
39.不要说什么“请读者坚持一下，马上就到精彩/高潮”的废话——如果故事说得好，读者自然会一路追读——而当你这么做的时候，只说明一件事——你的书存在重大问题，以至于无法留住读者。这时候你该做的是去思考是哪里出错了，不说返回去修改，但至少要吸取教训，而不是一而再再而三的去请求读者坚持。
读者没有义务去迁就你。
40.关于女主角和感情戏，没信心就不要去碰，写一个被读者厌恶的糟糕感情线还不如不写。好好思考一下，为什么越来越多的读者喜欢无女主的小说?
如果确定要写感情线，那么在当前类似“舔狗舔到一无所有”的观点与言论被广泛接受的大环境下，主角类似舔狗的追求行为请尽量避免，否则就请做好被喷到自闭的心理准备吧。
什么是舔狗行为?
一见钟情，然后疯狂追求，女主角说什么是什么，甚至主角自己为此吃亏或者被利用也仍旧一往情深（网文读者在某种程度上是很直男的，而且是钛合金的那种。）
41.写作是实践性非常强的一种工作，所以不要迷信任何“金科律令”。
写作时，当需要用到某种技巧或方法时，不是这里“必须”这么写，而是这里“适合”这么写。不是这个技巧一定要用在这里，因为书上是这么说的，而是这个技巧适合用在这里，因为这样最能达到我想要的效果。
所有的一切都是为了“故事”服务的，选择什么样的形式、什么样的角度、什么样技法全都是为了讲好故事。
42.新手和老手最大的区别是——是否对作品有一个清醒的认知或者说掌控。
这种认知涉及到整个作品的方方面面。
举个例子：对于女主角，新手作者大多数都是写到这里，隐约觉得需要一个女主角，于是就凭着脑海中的一个模糊印象就直接安排她登场了。在这个过程中，新手作者不会去考虑为什么这里需要女主角登场?我希望她的登场能带来哪些效果或影响?
也就是说，新手作者在安排一个角色或是写一段剧情时，往往是基于一种模糊的念头或直觉，而非出自于自身对于整个故事或该阶段剧情的认知和规划，甚至于仅仅是一个创意就直接开始写，对于自己想要讲一个什么样的故事，用什么方式去讲都没有考虑过。
43.逻辑自洽不是贵在真实！这点必须要分清楚。逻辑自洽是指角色的行动，或者剧情发展符合一个基于故事背景而构建出来的内在逻辑。
往大了说，就是故事所呈现的社会环境、阶级制度、人文地理等各方面共同架构的一种行为逻辑亦可称为价值体系，生活在其中的人或多或少都会遵循这一套价值体系。比如丛林法则，男尊女卑或女尊男卑。
往小了说，一个角色的行为是基于这个角色的年龄，职业，社会地位，人生阅历等多方面决定的。
而当角色做出不符合自身“设定”时，自然就会让人觉得违和甚至脑残。
而在此之上，是现实世界中被广泛认可和接受的一套价值体系——这点，一般体现在人情世故上。这在都市文中经常出现，读者会将书中的背景与现实对标，因为两者的制度、经济、文化基本是一致的。而在架空幻想类作品中，读者则更多的是从架空世界的背景，也就是根据作品所提供的故事背景及相关设定来考虑角色或剧情是否符合逻辑。
其实网文读者已经很宽容了，对于小的逻辑错误，绝大部分网文读者根本不在意，只要能有个说得过去的理由或解释，读者也就睁只眼闭只眼了。而在这种情况，仍然出现严重的逻辑错误，我觉得作者应该好好反思一下自己的写作态度了。
说的直白一些——连敷衍都这么敷衍，你还写什么小说?真以为网文的钱这么好赚?
44.我好像从来没说过要做到完美，或者与那些经典名著齐肩吧?我话里话外都在说网文，这些东西自然也是对标网文。
我一直强调的是——在各方面达到及格的基础上，着重的去突出书的亮点！
及格很难吗?又不是让拿80分90 分。连及格都做不到，却那里喊着太难了，难死了。说白了只是不想动脑子。既然如此，何必写网文，只费力不费脑的工作多的是，赚的也比网文扑街高。
另外，别扯天赋。连及格都达不到的人，还没到谈天赋的程度。
45.作者自然可以自由决定书的走向，无论是发糖还是喂毒。但相应的，作者也要承担由此引发的一系列状况，无论是好是坏。如果做不到坦然接受，那就在做出决定前好好思考一下，自己写这本书的目的到底是为什么——是自我满足还是为赚钱。
而不是明知故犯的给读者喂了毒后，还一副可怜兮兮的在群里抱怨订阅血崩，本章说和书评区暴动。面对这种情况还觉得这段剧情没有任何问题。
如果是为了赚钱，那请不要你觉得，而是要读者觉得。
都是成年人，该懂得为自己的行为负责。
